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Carlo Bartoli tra i figli Anna e Paolo
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Nell'agosto del 2020 l'architetto e designer Carlo Bartoli, classe 1931, è
mancato all'affetto dei suoi cari, lasciando a tutti quelli che lo hanno
conosciuto il ricordo di una vita intensa in cui lavoro e famiglia si
sono uniti in un fecondo scambio reciproco di esperienze e
soddisfazioni. Fin da bambini, i figli Anna e Paolo hanno respirato la
storia del design attraverso i progetti realizzati dal papà ed entrando
in contatto con le personalità che frequentavano la famiglia:
architetti, designer, artisti, fotografi, giornalisti, imprenditori…
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Carlo Bartoli al lavoro nel 2017
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Entrambi assorbono questa cultura e seguono le orme del padre con cui
iniziano ben presto a collaborare arrivando, dopo oltre un decennio di
progetti condivisi, a confermare il legame anche professionale dando
vita nel 2007 allo studio associato Bartoli Design. Con il team di
collaboratori Carlo instaura rapporti importanti e duraturi,
come ricordano Anna e Paolo: “Il suo carattere sul lavoro non era
facile. Era puntiglioso, caparbio e difficilmente modificava le sue
convinzioni, però era estremamente corretto con i collaboratori,
preoccupato, pronto ad intervenire per i loro eventuali problemi e
sempre interessato ad insegnare perché esprimessero il meglio di sé.
Con molti ha creato legami che superavano il lavoro". Nello studio di
Monza, impregnato di cultura del design e continua innovazione, si
lavora come in un grande laboratorio: "Ci siamo organizzati come una
moderna bottega rinascimentale, un team in cui ci si confronta, si
discute e ognuno apporta il proprio contributo, la propria creatività e
capacità specifica". In questo luogo ricco di ispirazione si applica
ancora oggi il metodo di lavoro che Carlo ha impostato dai suoi primi
progetti e che ha trasmesso ai figli e a tutto lo studio: ci si
focalizza sulla creazione di modelli che, dallo schizzo, permettono di
passare al prototipo, accompagnando ogni fase della progettazione, fino
al prodotto finito. "Carlo aveva una grande mano - raccontano ancora
Anna e Paolo -. Ha sempre usato lo schizzo per esprimere le fasi iniziali
di un progetto: il primo appunto dell’idea era un disegno, spesso a
biro Bic nera, e solo in un secondo momento passava al modello. Questi
schizzi lo accompagnavano anche negli altri momenti della vita, dai viaggi
ai memo. In vacanza spesso disegnava oppure si divertiva a riprodurre
opere notissime a tempera, olio, acquerello; quindi ci troviamo in
studio un Mirò, a casa un Picasso e un De Chirico…". Anna e Paolo hanno
condiviso con lui i racconti degli esordi della carriera negli anni
Sessanta, le soddisfazioni professionali per la poltrona Gaia di Arflex,
esposta al MoMA di New York e alla Triennale Milano, o per la sedia
4875 di Kartell, la prima al mondo prodotta in polipropilene.  |
Il Compasso d'Oro 2008
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Proprio
questa seduta mostra le varie sfaccettature della vita professionale e
privata del designer. "Come detto - spiega Anna - i modelli sono
diventati il suo e il nostro metodo di ricerca e approfondimento del
progetto di design: abbiamo un laboratorio di modellismo dove, a volte
per tempi infiniti, si studia e ristudia una seduta, un giunto, un
particolare. In merito alla famosa sedia disegnata per Kartell -
continua Anna - si sentiva in colpa per avere messo sotto pressione uno
studente giapponese, facendo e disfacendo il modello per ben tre anni.
Ma la soddisfazione per entrambi è stata, poi, grande quando la seduta
ha ottenuto il successo commerciale ed è stata inserita tra gli
oggetti esposti al Centre Pompidou di Parigi e al museo Kartell". Tanta
sperimentazione anche per la realizzazione della sedia R606UNO per
Segis, firmata da Bartoli Design + Fauciglietti Engeeneering,
quest'ultimo coinvolto nel progetto proprio da Carlo che lo impegna,
ancora una volta, in un intenso lavoro di ricerca per poi vincere
insieme il Compasso d’Oro nel 2008. Per Segis chiama a collaborare un
altro pilastro del mondo del design, Ettore Sottsass, che disegnerà per
loro la sedia Trono. Sono tanti gli imprenditori che lo ricordano con
affetto e che devono a lui, prima, e a Bartoli Design, poi, molto della
propria crescita. Paolo spiega: "A casa nostra i conoscenti
diventavano clienti, i clienti amici, i figli dei clienti amici dei
figli del designer. Così, basata sulla stima, si è creata una solida
relazione con moltissimi imprenditori". E Anna sottolinea: "Nelle
riunioni a volte risultava anche troppo diretto (cosa che peraltro
imputava a me!) ma gli amici imprenditori vedevano la manifestazione
della sua passione ed onestà intellettuale”. Del suo "segno progettuale"
Enrico Baleri dice: "Disegnava morbido, non conosceva gli spigoli o le
storture e aveva la prerogativa che tutto ciò che disegnava riceveva
incondizionata l’approvazione del mercato... Lui, un po’ come Vico
Magistretti, era vicino al suo pubblico e lo soddisfaceva con la
rotondità dei suoi prodotti".
